今天來給大家解讀下到底什么是元宇宙及元宇宙產業基礎構架

　　首先，我們從“元宇宙”這個詞從哪里來講起，以及中文為什么用這三個字來翻譯。第二，從整體上看看元宇宙長什么樣，外貌如何。第三，走到元宇宙的內部，看看內部機理。這是元宇宙的本質區別。最后，也是最重要，跳出元宇宙，看看它為什么會出現，未來將走向哪里，以及為什么必然會走向那里。

　　第一節：元宇宙從哪里來?

　　30年前，也就是1992年，一個名叫尼爾·斯蒂芬森的小說家(這人還活著，今年62歲)，寫了一部科幻小說，叫《雪崩》。在這個小說里描寫了一個虛擬的世界。現實中的人，只要打開電腦，戴上特殊的眼鏡就能進入這個虛擬世界。虛擬世界和現實世界一樣，有高樓林立，有恩怨仇殺。雪崩是這個虛擬世界的一種病毒，毒性極其厲害。

　　尼爾·斯蒂芬森把這個虛擬世界叫做Metaverse，翻譯過來就是“超宇宙”。它是個復合詞，是meta(超，超越的意思)和universe(宇宙)的結合，意思就是超越現實宇宙的一個宇宙。你想想，超越現實宇宙的東西是什么，只能是虛擬的了。為什么中文不直接用“超宇宙”，而把它翻譯成“元宇宙”呢?這和一個詞有關——二次元。二次元來自于日語，本義是二維的空間和東西。二維的，不就是平面嗎。于是那些在紙上畫出來的動漫就叫二次元。這些動漫人物都是人創造出來的，是虛擬的。和二次元搭配的多了，“元”這個詞就有了虛擬空間的感覺了。因為超宇宙(metaverse)是個虛擬的宇宙，于是借用元這個詞，組合起來便是-元宇宙。其實“超宇宙”也能用，《雪崩》最開始被翻譯成中文的時候，Metaverse被翻譯成了“超元域”，不也用了這么多年嗎。不知誰突然把Metaverse翻譯成了“元宇宙”，而且這個概念一下子火了，于是也就這么叫了。

　　第二節：元宇宙長什么樣?

　　元宇宙看起來是啥樣子?幾個月前有個電影叫《頭號玩家》;幾天前有條抖音叫“柳葉熙”。它倆正好是元宇宙未來可能的兩個方向。

　　《頭號玩家》和雪崩很像，現實世界的人戴上VR設備，就能進入一個虛擬的世界。里面有高樓大廈，有淘金，有打怪，有金錢，有殺戮。

　　所以，第一個方向就是，元宇宙是個純虛擬的世界。通過一些設備(VR)進入。從這個角度看，現實世界和虛擬世界是截然分明的，不通過設備就進不去。但還有第二個方向，那就是“柳葉熙”式的。

　　上圖中女孩就是柳葉熙，她是虛擬的，是制作出來的。而小男孩是真實的，是現實中的人。但是小男孩卻能自然的，通過裸眼看到虛擬的柳葉熙。這就是第二個方向——虛實結合。這些虛擬的東西不只是存在于虛擬世界中，而是進入到了現實世界。就像竇文濤，可以同時主持8桌圓桌派，因為他搞了7個虛擬的分身，然后和8桌現實的真人嘉賓一塊聊天。

　　以上就是元宇宙可能的兩個模樣，到底最后成為哪個，還是兩個都存在，現在還不確定。但是大家腦海中第一感覺應該是第一種，畢竟打造一個虛擬場景比較容易，而造一個“如意真身”畢竟太難。目前各大科技公司首先發力的也是第一種方向。

　　第三節：元宇宙的內部機理

　　那么問題來了，《頭號玩家》是元宇宙嗎?答案是否定的。它只是外在長的像，內在不是。內在機理才是元宇宙的本質區別，也是它大火的根本原因。那么它的內部機理是什么呢?在解釋這個事情的時候，不同人的理解就非常不同，解釋水平也是參差不齊。“元宇宙是人以數字身份自由參與和生活的可能的數字世界”元宇宙商業資訊認為定義比較準確的是這句話，這里面有幾個關鍵詞，接下來逐個解釋一下。

　　1.數字身份

　　這可不是我們每天登陸的微信的賬號，淘寶的賬號。它有點像現實世界中的身份，具有身份證號的那個身份，你要為你的行為負責的那個身份。未來，我們登陸虛擬世界，你在里面干的任何事，大家都會知道是你這個身份干的。有啥好事要找你這個身份，有啥壞事也要找你這個身份。

　　2.自由參與

　　也就是說你這個數字身份在虛擬世界里能干啥，你的自由度。比如我們現在打游戲，不管裝備多牛逼，技術多好，你都要符合游戲設計者的要求。他說大BOSS必須干頭才能打死，你打腳就沒用。這就是中心化。游戲設計者是中心，他有絕對話語權。而元宇宙要求去中心化，沒有絕對話語權的人物。你進入數字身份，該干什么，怎么干，沒人管你，全是你自己決定。你是決定把房子建在海上還是山上，你自己說了算。你是決定把房子漆成紅色還是藍色，或者任何你想要的顏色，你自己說了算，只要你能調出那個顏料。

　　你可能會問，怎么可能呢，虛擬世界也是碼農碼出來的，碼農總有修改的能力吧?

　　還真沒有。如果他能就不叫元宇宙，那就是常規游戲了。只要他選擇打造元宇宙游戲，那么他就要選擇用無法更改其他人行為的編程語言或者協議。這就像處對象，如果選擇嫁給霸道總裁，那么就得接受他的霸道。接受不了，那就不要選擇嫁給他。

　　雖然游戲的建造者，失去了絕對的話語權，但恰是因為元宇宙這個去中心化設定，才能吸引更多人來玩。整體算下來，他們獲得的遠大于失去的。元宇宙的建造者，也就是碼農們，他們會為虛擬世界設定一些基本規則，比如規定什么事情不能干。剩下的都可以干，至于干什么，怎么干，敢不敢干，就是數字身份的你自己的決策了。就像我們現實的世界，生命如此絢爛復雜。

　　3.生活

　　元宇宙是要讓你在這里生活的。打游戲有意思嗎?一開始肯定有，但天天打就沒意思了。所以元宇宙一定不是純游戲世界，是能吃喝拉撒，有喜怒哀樂場景的世界，這就叫元宇宙的生態。

　　怎么打造這個生態?本質就是——讓人在里面能賺到錢。之前曾經有過類似的游戲叫《第二人生》。它就是讓參與者自己建造自己的世界，當時非常火。一下子進去幾百萬人，大家熱火朝天的建造自己的數字房屋。連CNN和瑞典大使館都在里面建造了自己的數字存在。但是很可惜，等一排排的大街制造完畢，大家發現沒什么事干了，也就會慢慢的衰落了。顯然，這是因為沒有生態系統運轉不起來。

　　讓人在里面能賺到錢，才能催生豐富的應用，催生出多彩的世界。這和現實世界的經濟規律一樣，天下之所以能熙熙攘攘，關鍵在于“皆為利來”，無利便不來。既然有金錢交易，那么安全性是基本要求。如果虛擬世界中連金錢的安全走向都保證不了，即便有再大的賺錢誘惑，也沒人敢動錢。非常幸運，這個已經搞定了，就是區塊鏈。

　　元宇宙是用區塊鏈技術來實現交易的。區塊鏈，是分布式記賬系統，理論上是100%安全的。還有一點，如果想讓人生活其中流連忘返，體驗一定要非常棒，一定非常逼真。如果能逼真到，感受不到這是一個虛擬的世界，那才是最好的。這對計算機算力，網速要求非常高。這很好理解，虛擬世界都是二進制，也就是0和1來回搗。計算能力越快，網速越快，鼓搗0和1的能力越高，在0和1編織下的程序運算才更好，虛擬世界才能更流暢。所以才有人說，量子計算成熟之日就是元宇宙功成之時。

　　現在就有三個平臺用的是元宇宙的基本邏輯，Cryptovoxels、TheSandbox、Decentraland。當然，因為現在算力不足，里面的世界逼真度還不行。不過，你也不妨進去看看。很多人已經在里面買地了，歌手林俊杰發微博說自己在一個虛擬世界里買了地，花了幾十萬元。Cryptovoxels還為馬斯克建造了一個SpaceX的虛擬基地。

　　這些平臺里的東西是可以交易的，比如你看了上誰家的一幅畫，如果主人標注了它的價格，那你就可以買它。或者你看了上誰家的廣告位(是的，有專門的公司已經買了幾萬塊廣告位，你們公司現在就可以在里面打廣告)，那么點擊這幅畫或者廣告位就能購買。只是購買的鏈接會跳到另外一個平臺上，這個平臺就是用區塊鏈技術運行的。

　　通過以上分析，應該知道《頭號玩家》為何不算元宇宙。現在很多類似的VR，AR游戲也是如此，都是由游戲設計者決定的，不是去中心化的。

　　總結一下，元宇宙是個非常逼真的，草莽的數字宇宙。就像地球上的文明，是通過人民辛苦的勞動，自由的創造，和豐富的創意才一步步從無到有打造了如今絢爛多彩的世界。不能確保數字人自由創造的數字世界不是元宇宙；不能進行商業交易，沒有商業文明，無法讓人賺錢的數字世界不是元宇宙；無法讓人生活其中混淆虛真的數字世界不是元宇宙。

　　元宇宙產業基礎構架

　　底層構架：包括區塊鏈、NFT、虛擬貨幣(已經延伸出更為復雜的組織關系“DAO”);

　　區塊鏈(DAO)總是想在元宇宙中創造一個完整運轉且鏈接現實世界的經濟系統，參與其中的玩家資產可以和現實打通，不受單一方控制。就這一條，已經從技術問題轉化為形而上的問題了，有一句話是這么說的“商而優則仕”，當一個商人做大了，一定是要當官的，或者通俗的解釋就是準備店大欺客了。這個模式在資本主義國家或許有一定的市場，例如以比特幣為首的虛擬幣一直前赴后繼的有人參與，現在還要4萬刀一枚，作為政府來講，能夠容忍法外之地的存在嗎?

　　資本喜歡拋開責任談收益，而政府需要拋開收益談責任，這在中國幾千年的王朝更替過程中已經是重演過無數次的故事，現在又在被資本把控的區域中重演，最后誰能勝出，看他們博弈的結果如何吧。眼下還是在發展初期，技術的進步有利于社會的發展，只是如何控制惡龍的行為規范問題，而數字貨幣或許是規范的重要手段。

　　基礎建設：包括5G、6G，GPU，云，人工智能;

　　5G、云計算、人工智能等軟件層面的技術帶動數據量，精細程度助推元宇宙與硬件之間更好的融合。

　　終端設備：參考虛擬現實文章;

　　場景內容：游戲，虛擬人，虛擬現實應用場景;

　　這里重點說一下虛擬人。

　　虛擬人也可以分為上游的內容、工具、IP等細分行業;中游為虛擬人的相關廠商;下游為各種虛擬人的應用場景;

　　虛擬人生成途徑有一下幾種，一種是算法生成，AI實時生成或者捏臉等造型而成;第二種是真人生成，通過動作捕捉塑造一個逼真的仿制品;第三種是線上觀看的數字人和線下觀看的全息人;第四種是具有品牌的IP類虛擬人，學術性或者功能性的獨立虛擬人。

　　從技術角度分析，虛擬人涉及到兩類技術：制作和使用。制作虛擬人屬于設計，使用是根據要求讓虛擬人賦予生命，他可以用仿真制作一個仿制品，或者用AI和CG制作算法驅動的虛擬人，形成一個讓人能夠沉浸感、參與感、互動感的環境，從而參與到虛擬人的使用環節。

　　虛擬人變現渠道，最簡單的就是游戲和虛擬主播，因為電商環境第一階段已經成熟急需突破，虛擬人的出現就是一個很好的渠道，在現在流量為王的時代，某些資本對這樣的變現已經駕輕就熟了;

　　作為中游的虛擬人相關廠商，目前是按照一些應用的線索來觀察，例如VR(XR)，3D顯示技術塑造虛擬人的真實感層面的技術;建模軟件對虛擬人的形象、造型的三維塑造等。

　　和硬件相關的公司包括科大訊飛、捷成股份、新華網、標貝科技、追一科技、小冰等專注人工智能的公司;云舶科技專注動作捕捉;環球墨菲、億真科技、虛谷未來、半人貓、疊鏡數字、相芯科技等專注建模、渲染;中科深智、魔琺科技、萬象文化等數字服務公司。

　　產業矛盾點：新產業和新技術結合的矛盾

　　現在傳統的技術公司不理解虛擬人的驅動環節，不具備自動合成的能力，傳統的影視公司沒有實時的要求，國內的虛擬人公司大部分是視頻為主的公司，沒有技術能力去做實時驅動;

　　有些技術公司具備動作捕捉技術，可以實現面部捕捉的算法，但不理解制作流程，虛擬人需要半導體以及軟件技術和美術能力相結合，目前兩種公司之間的融合鴻溝比較大;

　　虛擬人是個性化很強的新事物，具有個性化，難以批量復制，即使前面說的主播、帶貨等出現規模化的批量，也是難以普及的，商業生命力也很短暫。所以當技術和美術結合的公司出現后，也要面對一個項目完成之后又要面對新的項目，上一個虛擬人的算法、制作模板不能通用的問題，沒有效率也就沒有巨額回報;

　　虛擬人的未來

　　未來需要考慮虛擬人和虛擬世界的交互問題，未來虛擬化的東西之間如何交互是重點。例如游戲公司制作虛擬人，每個玩家都需要一個屬于自己的虛擬人形象，游戲開發商、玩家、虛擬人制作之間是第一層交互，這個目的達成之后，玩家進入游戲怎么實現交互，這又是一層重點。