不同于以功能為主的城市公共設(shè)施，園區(qū)的公共設(shè)施以其設(shè)計(jì)所具有的藝術(shù)性為特點(diǎn)。在創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的發(fā)展過程中，將藝術(shù)引入公共設(shè)計(jì)領(lǐng)域一直都是關(guān)注的重點(diǎn)。以東京“FA R E T立川”為例，作為日本東京市衛(wèi)星城市之一的立川市，二戰(zhàn)時期一直被作為軍事基地使用，導(dǎo)致其有著大量的工業(yè)遺存。1977年，完成使命的立川市開始尋求轉(zhuǎn)型，在完成了商業(yè)引進(jìn)等基本的產(chǎn)業(yè)園改造措施后，公共設(shè)施的改造與再利用成為當(dāng)時設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。由于立川當(dāng)?shù)夭]有自己鮮明的文化特色，同時為了使設(shè)計(jì)不拘泥于傳統(tǒng)方式，公共設(shè)施的改造由36個國家的92名設(shè)計(jì)師完成，總共109件藝術(shù)作品，包含各式公共文化設(shè)施類型，包括很多在功能上無法規(guī)避但又不夠美觀的地方。這其中的很多藝術(shù)作品是在原有設(shè)施上進(jìn)行改造設(shè)計(jì)的，如新加坡設(shè)計(jì)師唐大霧所設(shè)計(jì)的作品“最后的購物”是在4.5m高的通氣孔上制作了一個巨大的購物籃，按壓與觸碰可以感受到吹出的熱氣(圖1)，既有現(xiàn)代文化的特色，又符合FARE T立川的理念：把功能變成藝術(shù)。日本藝術(shù)家宮島達(dá)男所設(shè)計(jì)的作品“通風(fēng)塔的墻壁”，數(shù)字在極具工業(yè)風(fēng)格的面板上按照一定的頻率發(fā)生著變化(圖2)。
城市為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的建設(shè)創(chuàng)造條件而園區(qū)所衍生出的諸多相關(guān)產(chǎn)業(yè)則對于城市的經(jīng)濟(jì)發(fā)展產(chǎn)生 刺激作用。“FAR E T立川”開幕當(dāng)天，各地的游客涌入立川車站，而立川也自此變成了東京人的居住圣地之一。
